ผู้ชมได้อย่างกระตือรือร้น ไม่ใช่วิธีกำหนดกฎเกณฑ์”ตั้งแต่ปี 1970 พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Allentown ในเพนซิลเวเนียได้แสดงภาพเหมือนของหญิงสาว ซึ่งเป็นภาพเหมือนยาวในปี 1632 ที่มาจากผู้ช่วยสตูดิโอในเวิร์คช็อปของ Rembrandt เมื่อประมาณ 2 ปีที่แล้ว ภาพวาด ถูกส่งไปทำความสะอาดเป็นประจำที่สถาบันวิจิตรศิลป์แห่งมหาวิทยาลัยนิวยอร์ก ซึ่งนักอนุรักษ์ค้นพบร่องรอยของฝีแปรงที่สดใสของ
ปรมาจารย์ชาวดัตช์ซ่อนอยู่ใต้ชั้นของการทาสี
ทับและเคลือบเงาหนา กล้องจุลทรรศน์เอ็กซ์เรย์ อินฟราเรด และอิเล็กตรอนยืนยันการคาดเดาของพวกเขา: พิพิธภัณฑ์ขนาดเล็กในเพนซิลเวเนียเป็นเจ้าของชิ้นส่วน Rembrandt van Rijn ของแท้“เรารู้สึกตื่นเต้นและตื่นเต้นมาก” Elaine Mehalakes รองประธานฝ่ายดูแลภัณฑารักษ์ที่ Allentown Art Museum กล่าวกับPhiladelphia Inquirerซึ่งเป็นผู้รายงานข่าวเป็นครั้งแรก “ภาพวาดมีแสงเรืองรองที่น่า
เหลือเชื่อในตอนนี้ ซึ่งมันไม่เคยมีมาก่อน
คุณสามารถเชื่อมโยงกับภาพเหมือนในแบบที่ฉันคิดว่าศิลปินหมายถึงคุณ”บทความที่เกี่ยวข้องRembrandt: The Standard-Bearer, 1636, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 47 x 38 นิ้ว’The Standard Bearer’ ของ Rembrandt เปิดตัวครั้งแรกที่ Rijksmuseum พร้อมค่าเข้าชมฟรีผู้เชี่ยวชาญเก่าผสมน้ำมันและไข่แดงอย่างตั้งใจเพื่อสร้างผลงานชิ้นเอก ผลการศึกษาใหม่พบภาพวาดสีน้ำมันบนไม้นี้มอบให้
กับพิพิธภัณฑ์ในปี 1961 โดย H. ในเวลานั้น
ภาพวาดนี้เป็นของ Rembrandt และจัดแสดงจนถึงปี 1970 เมื่อ Rembrandt Research Project กลุ่มศิลปะดัตช์ นักประวัติศาสตร์ที่อุทิศตนเพื่อสืบสวนชิ้นส่วนใด ๆ ที่เจ้านายชาวดัตช์กล่าวว่าเป็นฝีมือของผู้ช่วย โดยอ้างถึงแสงที่มืดมนและไม่มีพื้นผิวShan Kuang นักอนุรักษ์ที่ NYU ผู้ช่วยฟื้นฟู ภาพเหมือนของหญิงสาวอธิบายว่าการเคลือบเงาแบบหนาเป็นส่วนเสริมที่พบได้ทั่วไปในระหว่างการบูรณะในช่วงต้น
ศตวรรษที่ 20 “เราเรียกมันว่า ‘พื้นผิวกระจก’ ผู้
คนต้องการเห็นเงาสะท้อนของพวกเขา ซึ่งสวนทางกับรูปลักษณ์ของ Rembrandt” เธอบอกกับ CNN หลังจากถอดสารเคลือบเงาออกแล้ว “เห็นได้ชัดอย่างรวดเร็วว่าภาพวาดมีคุณภาพสูงมาก” เธอกล่าวเสริมสำหรับตอนนี้ Allentown Museum ไม่มีความตั้งใจที่จะขายสิ่งที่มีค่าซึ่งปัจจุบันอยู่ในห้องนิรภัยของพิพิธภัณฑ์ มันจะกลับไปที่ผนังแกลเลอรี่ในวันที่ 7 มิถุนายน เมื่อมันจะกลายเป็นหัวข้อของ
นิทรรศการที่ชื่อว่า ” Reve” ตามเว็บไซต์ของพิพิธภัณฑ์
นิทรรศการจะ “สำรวจความซับซ้อนและความไม่แน่นอนของกระบวนการแสดงที่มา”เมื่อถูกถามว่าการพิจารณาดังกล่าวจะส่งผลต่อแนวทางของเธอสำหรับ Venice Biennale หรือไม่ Alemani ซึ่งทำงานเป็นผู้อำนวยการและหัวหน้าภัณฑารักษ์ของ High Line Art มาตั้งแต่ปี 2554 กล่าวว่า “ฉันไม่สามารถพูดเรื่องนั้นได้จริงๆ แต่สิ่งที่ฉันรู้สึกตื่นเต้นคือการคิดถึงพื้นที่ของ Venice Biennale แม้ว่า Arsenale จะถูก
